从《亦舞之城》到《蜜语纪》，钟汉良在不到半年时间里已播出两部都市情感剧。尽管他很擅长饰演都市精英型男主，但在同类角色里打转也难免让人有些审美疲劳。
类似的，霍建华、何润东、言承旭等，这些曾在偶像剧领域留下过经典角色的男演员，如今的行业定位颇有些尴尬。
他们或在扎堆主演被调侃为“中年偶像剧”的都市情感剧，或在其他题材的影视剧中出演镶边配角。明明手握代表作品，也具备一定的国民度与话题度，奈何在演艺生涯的后半程进退两难。
01困守“偶像剧”
近些年仍活跃在内娱的古早偶像剧男神们，出演的作品也以偶像剧为主，只是要加上“中年”前缀。
典型如钟汉良，他手握《来不及说我爱你》的慕容四少、《最美的时光》的陆励成、《何以笙箫默》的何以琛等经典角色，至今仍是偶像剧深情男主的标准参照。
近两年，钟汉良共播出三部影视作品，其中之一是在《藏海传》中饰演男主肖战出场时间寥寥的父亲。另外两部分别是和秦岚搭档的《亦舞之城》、和朱珠合作的《蜜语纪》，均属于都市情感职场题材，爱情戏占比不小且设定狗血。
像《亦舞之城》堪称另一部《今生有你》，讲的是年少恋人因父辈恩怨分离、十二年后破镜重圆的故事，后者情节也很短剧风，连官方都玩梗是“霸总爱上离婚干保洁的我”。
看着时年51岁，难掩疲态的钟汉良还在演这些情情爱爱的戏码，难免让人产生“男神已老，青春不再”的唏嘘感。
无独有偶，霍建华这两年复出后的作品也以都市情感剧为主，去年接连播出了《他为什么依然单身》与《轻年》两部主演剧，或探讨中年人独身主义，或聚焦中年重拾友谊与激情，搭档的有朱珠这样同年龄段演员，也有张雪迎这样的年轻后辈。
言承旭最近一部男主剧是2023年的现偶《夏花》，与相差21岁的徐若晗搭档。好在他当时外形维持得不错，没有被大众吐槽违和。
这批以1975年至1985年间生人为主体的男演员，共同构筑过许多观众的青春回忆。
按照行业规律与观众期待，他们本应在步入中年后走向两个方向，要么逐渐淡出荧屏优雅老去，将舞台让渡于后辈；要么成功转型至其他赛道，以扎实演技延续职业生命。
然而，现实呈现的是第三条路，他们还在困守“偶像剧”。
02无戏可拍？
无论是以年近半百的岁数出演青春偶像剧，还是演绎聚焦中年人爱情和生活的都市情感剧，这些男演员都要面临观众对他们状态与适配度的审视。
但这并非是他们全然主动的选择，更多是转型受阻后的无奈。
艺人经纪玛莎坦言，“如果他们想演主角戏，都市情感剧就是最具性价比的选择。”
一方面，在如今内娱影视行业的选角逻辑中，现实题材的各种正剧、悬疑剧，是各年龄层演员共同争取的香饽饽。片方的选角偏好明显倾向于两类群体，一是经过市场验证的中生代演技派，如于和伟、张译、雷佳音、秦昊等；二是自带热度的年轻流量型演员，当红流量与老戏骨的搭配最为保险。
“这些昔日偶像剧出身的男演员，在制作方与平台的评估体系中不算优选，争取核心角色的难度远高于外界想象。”
为此，只要想继续演主角，都市情感剧就成了他们为数不多的选择。
这类剧集的男主多为精英人设，因而需要外形和气质较好的中年男演员出演。对于曾经的“偶像剧男主们”来说，出演这类角色可以说是无缝衔接，只是或多或少会面临一些演技模式化与状态不佳的审视。
但值得注意的是，所谓“中年偶像剧”并非是播出必扑的题材，这类剧集仍保有稳定的下沉市场基本盘。
如同正在热播的《蜜语纪》，该剧云合市占率已突破20%，位居同期剧集首位，堪称一匹出乎意料的“黑马”。
该剧在设定上集齐离婚出轨打小三、原生家庭PUA、职场逆袭成功等强情节元素，可以说精准贴合下沉市场的观看偏好。而且钟汉良饰演的酒店职业经理人纪封并非悬浮的霸总人设，而是附着了酒店改革事业线的职场精英，演员与角色之间的适配度实际上高于外界粗略印象。
他去年播出的《亦舞之城》虽在网络端热度有限，但也是浙江卫视年度收视冠军。如玛莎所言，“尽管口碑普遍不佳，但‘中年偶像剧’依然展现出不错的市场韧性。虽然押中爆款的概率不大，却也能给平台和片方提供相对稳定的回报，这就足够了。”
否则，这些男演员只能更退一步的去演配角。
玛莎表示，“无论是从片酬还是曝光度来看，中年男演员出演配角的收益往往都不太理想，而且过多接触配角后，或许就很难再拿到主角戏了。”
比如何润东，他近年参演的《折腰》《大奉打更人》《金庸武侠世界》均为平台头部剧集，待播项目还包括《百花杀》《雀骨》《剑来》等，只是角色无一例外是戏份不多的配角。这些配角给他带来的讨论度总和，尚不及他近期因“粉底液将军”的对比梗获得的加持。
03转型之难
事实上，这些人到中年的“偶像剧男主们”并非没有尝试过突破舒适区。只是寻求转型的成效有限，未能从根本上打破大众的既有印象。
在年轻的鼎盛时期，钟汉良尚有年代传奇剧《十月围城》、古装武侠剧《天龙八部》等获得认可，霍建华的《战长沙》也是豆瓣评分高达9.1的抗战佳作，何润东在历史传奇剧《楚汉传奇》中塑造的项羽现今也被拿来夸赞。
玛莎觉得，“以前影视创作更加百花齐放，演员的戏路也比较宽广，现在行业越来越喜欢扎堆跟风打‘安全牌’，很多演员只能固定演一种题材和角色，流量演员都没办法打破这种僵局，更何况是这些市场热度和招商能力有限的中年演员。”
当然，只要有合适的机会，这些男演员都还在持续尝试转型。
钟汉良2023年上映过一部动作犯罪电影《困兽》，与吴镇宇共同主演，但票房仅2000万出头，豆瓣评分也只有4.4分。
霍建华当年接演《如懿传》，题材和阵容都被认为有再创《甄嬛传》爆款的潜质，无奈最终反响不达预期。这两年复出后，除了接演都市情感剧，他还主演了一部犯罪悬疑剧《博亿》，然而这部剧属于横屏短剧，播出后豆瓣评分仅5.7。
何润东则一直在尝试转型导演，2018年至今，他已有四部导演的台剧播出，同样是反响不太理想。最近他的导演新剧《对你心动的预言》已开机，不知能否有不一样的结果。
玛莎认为，“虽然他们在不同方向上做了尝试，但始终缺少真正扭转局面的那部作品或那个角色。”
与少数成功转型的同类演员做对比，比如胡歌以《琅琊榜》《伪装者》《繁花》等多部作品完成从古装男神到实力中生代的跃迁，也拿下了白玉兰视帝奖杯证明自己；阮经天同样凭电影《周处除三害》实现形象与口碑逆转，同年还获得金马奖最佳男主提名。
这些成功者共同的特征在于，他们获得并演好了一部足以打破原有形象、重新定义演技的作品。
而这恰恰是困在局中者所缺乏的。
优质资源难以争取，只能在情感剧的既有赛道内反复消耗。人气与口碑在消耗中逐步下滑，而下滑又进一步削弱争取优质资源的能力，一个闭环就此形成。
在玛莎看来，“对于这批中年男演员而言，一旦作品输出出现断档，又缺乏幕后资本与平台资源的加持，继续获得优质项目的难度是很大的。现阶段能继续演主角戏已是不易，更别说谋求转型了。”
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